Técnicas de efeitos visuais com navios em miniatura
Hunt for Red October (1990)
- Supervisor de efeitos visuais: Scott Squires
- Diretor de fotografia: Patrick Sweeney
- Os efeitos visuais deste filme foram originalmente realizados na Boss Films, de Richard Edlund, e os submarinos em miniatura foram construídos ao longo de cerca de 5 meses sob a supervisão de Greg Jein.
- O plano inicial era filmar os modelos com motion control e depois compor com o fundo e os mattes.
- Na fase de testes, devido a divergências de opinião entre a produção e a equipe de efeitos visuais, o projeto foi transferido para a ILM, que teve de concluir cerca de 50 tomadas de efeitos em aproximadamente 3 meses.
Trabalho na ILM
- Por causa do prazo curto, a ILM optou por filmar os modelos com motion control, mas capturando ao mesmo tempo o fundo na maior parte dos casos dentro de um ambiente com fumaça.
- Isso tinha como objetivo reduzir a necessidade de composição óptica.
- A linha de submarinos em miniatura incluía modelos de vários tamanhos, e a ILM produziu modelos adicionais para usar em novas cenas.
Técnicas de filmagem e equipamentos
- Os modelos maiores eram montados principalmente em colunas de aço e podiam realizar movimentos de pitch e yaw com motores.
- Outros modelos ficavam suspensos em rigs com cabos, um sistema desenvolvido por Tad Krzanowski e também usado em "Batteries Not Included" e "The Abyss".
- Para fazer a fumaça parecer água profunda, uma cortina de fumaça era iluminada ao fundo, e a iluminação era ajustada com dimmers para controlar o brilho quando os modelos entravam e saíam do quadro.
- Os movimentos de câmera e iluminação eram ajustados em harmonia, resultando em cerca de uma tomada por dia.
Outras miniaturas e efeitos
- Para close-ups dos modelos, foi usado um arranjo de espelhos semelhante a um periscópio, e diversos filtros foram aplicados para reforçar o efeito difuso subaquático.
- Cerca de 40 miniaturas de pináculos rochosos foram produzidas para representar um cânion subaquático.
- O trabalho com miniaturas e a simulação do ambiente subaquático no filme foram muito convincentes, embora em algumas tomadas a composição óptica tenha sido menos bem-sucedida.
1 comentários
Comentários do Hacker News
É uma ótima leitura sobre como a ILM criou as cenas do filme. Como tripulante do USS Salt Lake City (SSN-716), nós levamos os atores e a equipe para o mar antes da produção para que experimentassem a vida em um submarino. Todos os atores e membros da equipe foram excelentes, e acho que essa experiência tornou o filme melhor
Este filme continua incrivelmente bom considerando seu tema e sua época. Se faz tempo que você não o vê, recomendo colocá-lo na lista
Fugindo do assunto, sempre me surpreendeu o fato de o submarino russo deste filme ter uma piscina. (Ainda por cima parece uma piscina pequena.) Ainda me surpreende
É interessante que a ILM tenha usado uma sala de fumaça para filmar as cenas subaquáticas deste filme. Deve ter sido muito mais fácil do que filmar realmente debaixo d'água, com menos risco de estragar os modelos. Às vezes isso parece fantástico, mas em outras parece mesmo um modelo dentro de uma sala cheia de fumaça. Sempre achei as cenas de modelos subaquáticos de Das Boot mais convincentes
O making of de "The Hunt for Red October" explica outros efeitos práticos usados no filme, como as cenas na superfície do Red October e os cenários internos do submarino
Tenho muita curiosidade de saber como eram os testes da Boss Films. O trabalho da equipe de Richard Edlund em vários filmes dos anos 80 era impecável (incluindo Ghostbusters, Die Hard, Big Trouble in Little China etc.). Eles herdaram a coroa dos VFX de alta qualidade em 65mm depois que Douglas Trumbull saiu do ramo (o auge do trabalho dele está em filmes como Blade Runner e Brainstorm). Fico curioso sobre o motivo da mudança de última hora para a ILM
"Este negócio vai sair do controle. Vai sair do controle e teremos sorte se apenas sobrevivermos." É o tipo de coisa que se ouve a cada poucos sprints
Isso me lembrou o vídeo do Captain Disillusion sobre como fizeram a nave em Flight of the Navigator, com os pilones fora do enquadramento sustentando a nave
Não tem a ver com o filme, mas quem estiver em Cambridge, MA, deveria visitar o museu de modelos navais do MIT. Há ótimos modelos grandes lá
No livro há algumas menções ao Apple II do USS Dallas, incluindo que o operador de sonar Jones era campeão de Choplifter e do barco de Zork. Quando criança, eu sempre gostei desse detalhe