Protocolo da Behringer com código aberto: StageConnect

• StageConnect tornou o protocolo de comunicação entre equipamentos de áudio da Behringer de código aberto sob a licença GPL-3.0
• Este projeto é uma biblioteca Arduino baseada na tecnologia Analog Devices A²B Audio Bus e oferece suporte à conexão de dispositivos como Behringer WING e Midas DP48
• Permite enviar e receber áudio não comprimido de 32 canais, 48kHz, 32 bits com apenas um cabo XLR simples
• Fornece orientações detalhadas sobre código de exemplo, diagramas de circuito e métodos de implementação de software e hardware
• Com o suporte e a disponibilização de informações oficiais de Behringer e MusicTribe, estabilidade e compatibilidade são garantidas

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Visão geral do StageConnect

• O StageConnect é uma biblioteca para Arduino com implementação de código aberto do protocolo usado em equipamentos de áudio Behringer
• Seu principal destaque é o uso de A²B (Automotive Audio Bus), baseado nos chips da família Analog Devices AD242x (como o AD2428), permitindo conectar diversos dispositivos de áudio de forma simples

Principais tecnologias e recursos

• A²B Audio Bus é uma tecnologia comprovada em automóveis, que transmite sinais de áudio de 32 canais, 48kHz e 32 bits sem compressão adicional
  • A transmissão pode ser feita apenas com cabo XLR padrão
• A biblioteca suporta a implementação de nó principal e nó secundário (controlador e escravo)
• Um exemplo é o uso na conexão entre Behringer WING (mesa de mixagem) e Midas DP48 (sistema de monitoramento)
• O dispositivo principal StageConnect/A²B se comunica via conexão I2C virtual, com estrutura de integração entre Arduino e o chip AD242x

Uso e extensibilidade

• Ao utilizar a biblioteca, é necessário instanciar a classe principal (StageConnect) e a classe wrapper de I2C, tratando os eventos com callbacks baseados na biblioteca Wire
• São fornecidos código e diagrama de hardware de exemplo para facilitar o desenvolvimento e a expansão
• O design de hardware pode usar como referência a placa de avaliação AD2428MINI

Detalhes técnicos e observações

• Como o ajuste da rede de filtro do chip AD242x é sensível, é necessário fazer um ajuste fino dos parâmetros de hardware ao projetar o circuito
• A Analog Devices recomenda cabos de até 15m, enquanto a Behringer permite comprimentos maiores
• Métodos detalhados de configuração da biblioteca (ID de marca/produto, comandos do sistema Mailbox etc.) são fornecidos nos documentos do diretório Documentation

Licença e informações de contribuição

• Está publicado sob a licença GPL-3.0, permitindo modificação e redistribuição do código-fonte
• A oferta de informações de protocolo e liberação do código por parte da MusicTribe/Behringer melhora a confiabilidade
• Os contribuidores do projeto são 2, incluindo Dr. Christian Nöding

Valor e vantagem do código aberto

• Como primeiro código aberto relacionado ao protocolo da Behringer, há grande potencial para pesquisas de integração com a comunidade e equipamentos de terceiros
• Por ser baseado em Arduino, a entrada no desenvolvimento de sistemas de rede de áudio para B2B e DIY é mais acessível e com alta reutilização

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Opinião no Hacker News

• O StageConnect é um método de conexão que pode transmitir 32 canais de áudio sem compressão por um único cabo XLR, baseado em A2B (Automotive Audio Bus)

  • Fico curioso sobre qual é a latência e qual o comprimento máximo de cabo possível sem repetidor

• Não entendo muito bem por que a Behringer é tão subestimada na comunidade de "Pro Audio"; inclusive é comum ver cláusulas "No Behringer" em riders Comprei uma Behringer WING há alguns anos e estou extremamente satisfeito com ela no meu home studio. Ela oferece conectividade excelente com stage boxes da Midas, roteamento intuitivo, recursos praticamente ilimitados, funciona muito bem com o Logic como interface USB de áudio de 32 canais, também permite streaming em tempo real de áudio multicanal no Mac usando uma placa DANTE, gravação ao vivo fácil em cartão SD, além de controle remoto prático por iPad e apps externos Além disso, eles lançaram versões em rack e compactas, mas mantendo os recursos principais É uma piada alemã, mas como diz o ditado, "o fazendeiro não come o que não conhece"; no fim, se a pessoa não tiver experiência direta, simplesmente não considera. Eu usei de verdade e virei sinceramente fã da Behringer, especialmente da WING

  • Uso um Behringer X32 Rack com um digital snake para rotear áudio de cerca de 20 fontes diferentes — rádio, SDR, transmissões online e outras — entre meu laboratório e minha casa, e é o equipamento mais poderoso do meu escritório Mas a qualidade do X32 não é absolutamente perfeita. A fonte tinha capacitores defeituosos e eu mesmo consertei. O seletor rotativo da unidade em rack quebrou, mas como faço controle remoto, isso não me incomoda tanto Ainda assim, fico impressionado com esse nível de tecnologia por esse preço, especialmente por permitir ligar 32 canais de áudio AES por CAT-5 entre um laboratório separado e meu escritório em casa
  • Todos os pontos que você mencionou importam pouco do ponto de vista de músicos em turnê. Na prática, o que mais importa para eles é: "o equipamento soa bem?". Se configurar ou manter for inconveniente, isso vira problema do roadie ou do engenheiro de som ao vivo. Alguns equipamentos da Behringer soam bem, mas as bandas são sensíveis ao próprio som, então uma regra "no Behringer" serve para filtrar equipamento barato e de baixa qualidade com apenas duas palavras Há também a questão de direitos autorais e ética. A Behringer às vezes copia designs de outros e vende em massa por um preço baixo. Também tenho sentimentos mistos sobre isso. Comprei recentemente um 2600, e por esse preço eu jamais teria um de outro modo
  • Quero dizer algumas coisas:

1. A Behringer ganhou má fama por problemas de qualidade e confiabilidade desde os anos 90. Hoje, pelo menos pelos produtos que tenho, acho essa avaliação injusta. Mas essa má reputação ainda permanece
2. Há questões éticas. Existe a visão de que ela depende de mão de obra barata no Extremo Oriente para produção em massa e consegue vender barato porque copia propriedade intelectual de outras empresas sem arcar com custos de P&D. Também lembro vagamente de polêmicas com patrocínio, atritos com parceiros e do caso ligado ao UBxa
3. É por causa da imagem de marca barata. Nas comunidades de synth/pro audio há um elitismo particularmente arrogante. Se você elogiar a Behringer no Reddit de sintetizadores, quase certamente vai levar downvote
4. Também há quem ache o CEO, Uli Behringer, uma figura excêntrica Eu mesmo não concordo com todas as práticas de negócio deles, mas reconheço que fazem bons produtos para quem tem orçamento apertado. Também tenho um clone do TB-303, e como várias empresas fazem coisas parecidas sob o nome de acid box, não vejo isso como algo especialmente problemático. Também tenho um Poly D, que é baseado no Minimoog mas adiciona osciladores extras, paraphony, MIDI e sequencer, o que parece razoável comparado a um instrumento vintage de 5.000 libras Pessoalmente, também há muitos criadores que avaliam bem os produtos, incluindo youtubers como Wine & Synths

• Em geral, evito comprar de empresas cujo modelo de negócio é basicamente "copiar designs existentes de forma barata, competir só por preço e virar o mercado de cabeça para baixo sem investir em P&D", porque acho que no longo prazo isso incentiva mais guerra de preços do que coisas novas no mundo Tenho aversão a essa tendência em qualquer setor, então prefiro marcas que investem em inovação Dito isso, toda vez que a Behringer é mencionada, a repetição interminável de discussões tipo "é a mais barata" ou "é só uma copiadora" já me cansa mais do que os próprios produtos

• Quando você copia em massa um produto inovador e vende muito mais barato, o resultado é que o fabricante original pode quebrar e o setor inteiro acaba estagnando

• A Behringer foi bastante amigável ao consumidor por muitos anos. Isso é um fator quando compro equipamento de áudio

  • A Behringer evoluiu de "tranqueira barata e inútil" para uma empresa que faz equipamento bem sólido e incorpora feedback dos usuários Para entrar no mercado hoje, é preciso superar a Behringer em qualidade/preço, e em 2025 isso não é nada fácil As indústrias de áudio e de shows dependem muito de boca a boca e redes pessoais. Um amigo meu conhece o Uli Behringer pessoalmente, e se um console travar no meio de um show ele vai ligar furioso às 1 da manhã. Se a reputação cair, ninguém compra aquele produto — ou até a linha inteira No setor de produção de vídeo é a mesma coisa. Se o produto for bom e não der problema em campo, dá para ganhar muito dinheiro; mas se estragar uma gravação uma única vez, pode ser banido do mercado para sempre. O pessoal da indústria tem memória de elefante e não costuma perdoar fácil
  • Recentemente, a Behringer voltou a colocar no mercado sintetizadores antigos que os fabricantes originais não tinham intenção de relançar — e que agora ficaram caríssimos. E ainda fez isso por preços bem baixos. Mais recentemente, também vem copiando equipamentos de estúdio e oferecendo versões baratas Quando comecei na música, a Behringer era tratada simplesmente como lixo barato
  • Dá para construir lealdade à marca por qualidade, seja real ou percebida. Isso pode ser protegido por inovação, valor ou um ecossistema fechado A força da Behringer é o "valor" (custo-benefício). Se o equipamento deles virar padrão, isso tende a gerar efeitos positivos
  • O atendimento ao cliente foi surpreendentemente excelente. Eles me ajudaram a conseguir peças de um pedal antigo já descontinuado. Entrei em contato sem expectativa nenhuma, mas foi uma experiência muito melhor do que imaginei
  • Meu amplificador Phase Linear 400 quebrou e eu o substituí por um Behringer A800, que custou menos do que os transistores de reposição. O amplificador antigo também estava bem ajustado, mas, com a audição que tenho hoje, o A800 soa melhor

• É importante notar que esta divulgação não é uma abertura oficial em código aberto das especificações/implementações internas da Behringer, mas sim o resultado de engenharia reversa feita por Christian Nöding. Vídeos do projeto relacionado já apareceram várias vezes no Hacker News. Ainda assim, vale um pouco de crédito para a Behringer por cooperar com autorização oficial e compartilhar algumas informações internas

• A Behringer é uma empresa polêmica, mas causou uma mudança importante no mercado de instrumentos eletrônicos. Tenho três sintetizadores deles e estou muito satisfeito Não é a melhor qualidade do mundo, mas entrega uma qualidade bastante decente por um preço que qualquer um pode pagar. Talvez não seja o ideal para músicos que vivem viajando, mas para uso em casa é perfeito

  • Concordo com a ideia de "não é a maior qualidade, mas é acessível e com qualidade razoável" Na minha opinião, a Behringer não inovou exatamente em algo novo; ela cresceu melhorando de forma consistente e vencendo na competição por preço. Os produtos em si não são inovadores, e só dá para falar em inovação no aspecto do preço Claro que isso por si só já é algo importante, mas a palavra "inovação" talvez não seja a mais adequada
  • Como fã de instrumentos há muito tempo e desenvolvedor profissional, concordo A Behringer basicamente padronizou e barateou instrumentos já existentes sob o rótulo de entrada. Essas duas coisas são essenciais para que músicos consigam montar um setup razoável Na prática, a indústria de instrumentos e áudio tem muitos problemas de distribuição e margens intermediárias, a ponto de um synth com custo de produção de 180 dólares ser vendido por 1.800 dólares Manter lojas físicas ainda é caro, e a entrada de equipamentos acessíveis da Behringer acabou ajudando essas lojas a respirar E existem dois tipos de "barato". Não é só barato no preço; a durabilidade também costuma ser aceitável. O custo-benefício é tão bom que a pessoa acaba comprando vários mixers, módulos Eurorack, pedais de guitarra etc. Claro, há fragilidades de negócio e motivos para desconfiar da moralidade da empresa, mas quando vejo um adolescente montando seu primeiro home rig com equipamentos da Behringer, penso que aquilo pode ser o início de toda uma vida na música. E os outros fabricantes acabam tendo que reagir a isso

• Esse tipo de notícia é claramente bem-vindo, mas sinceramente me deixa com sentimentos mistos. Depois de décadas fabricando equipamento barato apoiado em designs de outras pessoas, eu gostaria que a Behringer tornasse praticamente tudo open source Isso ajudou a derrubar o preço dos equipamentos e melhorou a acessibilidade, mas também fez inovadores perderem receita e reduziu os recursos para inovação futura Ainda assim, a Behringer também funciona um pouco como um Robin Hood do equipamento musical, abrindo produtos caros para entusiastas com pouco orçamento, então o ganho de acessibilidade é real Só fico um pouco desconfortável com a ideia de que isso depende do sacrifício de alguém

  • Empresas como a Behringer são necessárias justamente para justificar eticamente o sistema de patentes. A essência da patente é um monopólio temporário seguido do direito de qualquer um reproduzir barato. Implementações baratas depois que a patente expira são exatamente o resultado pretendido pelo sistema

• Como alguém que usa produtos X32/M32 da Behringer há quase 20 anos, acho muito legal ver um fabricante compartilhar publicamente um protocolo de transporte. Normalmente, essas especificações ficam trancadas atrás de preços altos ou são difíceis de acessar Fico curioso sobre como a placa A2B da foto se conecta à placa X/M32. Se for uma implementação de AES50, será que alguém poderia até fazer um roteador AES50?

  • Sou membro pleno da AES A interface de módulos do X32 é na verdade bem simples. Basicamente são quatro streams I2S TDM de 8 canais indo e voltando. Não precisa complicar para encaixar no AES50 O próprio AES50 é uma especificação oficial (dá para comprar por 50 dólares). A estrutura é "Ethernet com endereços fixos + quadros customizados", e nos outros dois pares de sinal há um clock em múltiplo de 64 da taxa de amostragem, além de um pulso de duty cycle a cada 2048 amostras. Penso em fazer minha própria placa AES50 algum dia É totalmente possível fazer um roteador, mas como o AES50 é ponto a ponto, seria necessário algum mecanismo no roteador para definir separadamente qual entrada vai para qual destino
  • A falta de padrões abertos teve um impacto bem negativo nos preços. Stage boxes da A&H são realmente caras. Se você usa um console Allen, não há muitas alternativas — no máximo Dante, mas isso também é caro

• Fico curioso sobre por que escolheram conectores XLR para esse uso. É um conector muito comum em ambientes de mixagem de áudio, então me preocupa que isso possa causar confusão entre usos totalmente diferentes. Também não sei se os aparelhos aguentariam 48 V de phantom power No áudio há muitos casos assim. Por exemplo, áudio em TSR é usado para estéreo/áudio balanceado, fones/microfones, vários níveis de linha, alta impedância, MIDI, conexões de foot control e outras funções totalmente incompatíveis entre si

  • Os conectores robustos o bastante para trabalho de palco são limitados. As alternativas são caras e com oferta pequena. Há poucas opções tão comprovadas quanto plugues P10 de 1/4" e XLR. E, se algo der errado, dá para trocar em minutos, então ambos são muito usados no áudio ao vivo Na prática, o que me parece mais estranho são os conectores barrel, que existem em três tipos e com especificações elétricas diferentes, e o mesmo vale para USB. É raro ver XLR morrer por phantom power; muito mais comum é equipamento ser danificado quando plugue P10 é usado como conector de alto-falante. Nos casos que consertei, quando houve dano por phantom power havia um cabo adaptador XLR-TRS no meio
  • O XLR foi feito sob medida para sinal diferencial e é fácil de conseguir em qualquer lugar. Os 48 V também não são problema se você entender o conceito de transmissão diferencial/phantom A indústria de áudio não está indo na direção de eliminar desnecessariamente diversidade e expansibilidade em jacks, SD, USB, baterias etc. Pode até haver algo melhor, mas isso também não é necessariamente indispensável
  • XLR (especialmente plugues Neutrik) e cabos de alta qualidade são incrivelmente robustos São resistentes a ponto de você conseguir rebocar um carro com eles e ainda usá-los num grande festival logo depois Como usam transmissão de sinal diferencial, bloqueiam fisicamente 99% do ruído externo. É algo parecido com o barramento CAN usado em automóveis
  • XLR já está amplamente disponível no campo. CAT5 também existe, mas não é tão comum
  • XLR também é usado com frequência em sistemas de iluminação de palco DMX, e no campo há o conselho de "não faça isso". Este padrão também merece esse mesmo cuidado

• É bom ver a controladora Music Tribe (com sede nas Filipinas e dona de várias empresas de áudio) permitir esse tipo de liberdade e open source Também descobri que o CEO/fundador é o Uli Behringer https://en.wikipedia.org/wiki/Music_Tribe

  • Quando uma empresa passa de certo tamanho, ela tende a ficar aberta a otimizar a estrutura corporativa de várias maneiras. Todo mundo faz isso

• Fico curioso se o próprio A2B é totalmente fechado. Quando procuro, só encontro datasheets dos transceptores da Analog Devices, e o protocolo em si parece opaco. Ainda assim, esse tunelamento por I2C parece pequeno, mas extremamente útil na prática

  • A2B é uma especificação proprietária