Imagem em ultra-alta resolução de 'The Night Watch' (2022)

• Vista noturna em ultra-alta resolução

  • Método de geração da imagem
    • A nova imagem em alta resolução representa um grande avanço na tecnologia de imageamento de pinturas
    • A resolução é de 5 µm (0,005 mm), e cada pixel cobre uma área menor que um glóbulo vermelho humano
    • O tamanho da imagem é de 925.000 x 775.000 pixels, totalizando 717 gigapixels, com tamanho de arquivo de 5,6 TB

• Grade

  • Para criar essa imagem gigantesca, as fotos foram tiradas em uma grade de 97 linhas por 87 colunas com uma câmera Hasselblad H6D 400 MS de 100 megapixels
  • Cada uma das 8.439 fotos foi capturada usando um sofisticado sistema de posicionamento de câmera de 5 eixos guiado por laser
  • Se a posição da câmera se deslocasse sequer 1/8 de mm, a imagem se tornaria inútil

• Nova tecnologia

  • Uma imagem anteriormente divulgada com resolução de 20 µm foi usada como guia para ajudar a alinhar a imagem de resolução mais alta
  • Essa tecnologia permite alinhar com precisão outros tipos de imagens coletadas durante a Operation Night Watch

• Estado físico da pintura

  • Por que criar uma imagem tão gigantesca?
    • Essa resolução permite ver com extrema clareza o estado físico exato da pintura
    • Protrusões de sabão de chumbo, pequenas rachaduras, a forma de partículas individuais de pigmento, correções feitas no passado e belos detalhes da técnica de pintura de Rembrandt podem ser vistos com grande nitidez
    • Isso ajuda os pesquisadores a entender o estado da pintura e a planejar o melhor tratamento de conservação para o futuro
    • Também permite compreender melhor como Rembrandt pintou a obra e criar um "instantâneo" sofisticado de 'The Night Watch' neste momento

• Foto em ultra-alta resolução

  • É possível ampliar até partículas minúsculas de pigmento

• Inclui as partes ausentes de The Night Watch

  • É possível ver a obra como Rembrandt a pretendia

Resumo do GN⁺

• Este artigo explica como 'The Night Watch', de Rembrandt, foi fotografada em ultra-alta resolução e por que isso é importante
• Isso ajuda muito os pesquisadores a identificar com precisão o estado da pintura e a elaborar planos de conservação
• Essa tecnologia representa um grande avanço no campo de imageamento de pinturas e pode ser aplicada a outras obras
• Um projeto com funcionalidade semelhante é o projeto Art Camera, do Google

[GN⁺]

Opiniões no Hacker News

• Um colega criou uma forma bem legal de explorar imagens em alta resolução da coleção do Rijksmuseum: https://rijkscollection.net/
  Recomendo muito, porque é fácil dar só uma olhadinha e acabar caindo no buraco do rijkscollection
  • É muito bom de usar. Fiquei curioso se essa área da galeria é mesmo assim na vida real
  • Funciona melhor do que o título sugere. Dá para ampliar/reduzir com a roda do mouse
  • É um projeto tecnicamente interessante
    Mas quem já foi ao museu provavelmente vai achar estranho. É bem diferente do real, a estrutura do prédio também é muito diferente, há muito mais obras expostas, e a ordem em que as obras estão dispostas também difere bastante
• Trabalhei como contratado nesse museu algumas décadas atrás, e era incrível a sensação de caminhar por tanta história. Mas era difícil apreciar de verdade os antigos mestres da Era de Ouro holandesa
  O trabalho deles era arte e, ao mesmo tempo, quase uma preservação de registros; hoje, fotos e vídeos cumprem esse papel. O tema de muitas obras eram ricos entediantes posando para um álbum de família, então, embora a técnica fosse excelente, pessoalmente eu achava o assunto tedioso. Gostava de algumas paisagens e, no geral, prefiro arte moderna, em que a arte e a mensagem em si são o objetivo. A Ronda Noturna é realmente enorme ao vivo, algo que eu não tinha noção antes de ver pessoalmente; já a Mona Lisa, no Louvre, era decepcionantemente pequena
  • Há obras famosas que, vistas ao vivo, são muito maiores do que se espera e acabam sendo avassaladoras: A Balsa da Medusa, de Géricault; Guernica, de Picasso; The Hallucinogenic Toreador, de Dalí
    Recomendo muito ver arte pessoalmente. Não é só pelo tamanho: telas ou impressões não conseguem capturar completamente as cores ou a translucidez, e boa parte da habilidade da pintura europeia desde os anos 1400 está em manipular tintas não opacas para obter o efeito desejado
  • Rembrandt conseguia dar vida até a retratos de ricos de uma forma que quase ninguém mais conseguia igualar
    Além de Night Watch, há esta obra: [https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Rembrandt_-_De_Staal...](https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Rembrandt_-_De_Staalmeesters-_het_college_van_staalmeesters_(waardijns)_van_het_Amsterdamse_lakenbereidersgilde_-_Google_Art_Project.jpg)
    Em inglês, é conhecida por vários nomes, como Syndics of the Drapers' Guild, e esse tipo de retrato não é nada entediante. Um escritor disse que Rembrandt foi para a pintura uma figura maior do que Bach, Mozart e Beethoven somados foram para a música
  • Tive a mesma experiência ao ver a gravura Great Wave, de Hokusai. Por algum motivo, ela existia na minha cabeça como uma obra grande, mas na realidade tinha o tamanho de uma folha de papel padrão
  • Concordo que, pelos padrões de hoje, o tema eram ricos entediantes. Mas, na época, era bastante singular que não só a nobreza, mas também a alta classe média, pudesse deixar retratos
    Visto como parte de um período histórico em que comerciantes começavam a tomar poder da aristocracia, acho que essa mudança também aparece nas coisas que chegaram até nós
  • O que gostei ao visitar o Rijksmuseum foi a organização cronológica, e o fato de haver não só pinturas, mas também vários artefatos históricos
    Por exemplo, havia uma peça em exposição com ópio lacrado por uma empresa estatal, o que mostrava o contexto da atitude relativamente permissiva dos Países Baixos em relação ao consumo de drogas hoje. No geral, oferecia muitas janelas para entender como o país cresceu até se tornar o que é hoje, então definitivamente havia muita história ali
• Uau, muito legal mesmo. No começo, achei que eram tiles comuns e borrados no zoom máximo, mas de repente a imagem entrou em foco e dava para ver com nitidez rachaduras minúsculas e até as menores áreas de tinta
  É como estar parado bem em frente à obra. Literalmente impressionante. Seria ótimo se houvesse algo como uma máscara de profundidade e um recurso de luz principal sintética arrastável, para sentir melhor os picos e vales da textura. Talvez seja possível em uma versão futura; mesmo agora já é incrível
  • Há uma digitalização semelhante do Ghent Altarpiece, com comparação antes/depois da restauração: https://closertovaneyck.kikirpa.be/ghentaltarpiece/#home
  • Seria ótimo ter uma versão em VR com os recursos mencionados. Quero ver os detalhes como se estivesse com o nariz encostado na obra
  • Também pensei “como fizeram isso?” ao ver. Zoom deveria ser sempre assim
• Uma versão mais antiga, de baixa resolução, com 11206 × 9320 pixels, pode ser baixada aqui: https://www.rijksmuseum.nl/en/search/objects?q=nachtwacht&p=...
  Para evitar o login obrigatório idiota, dá para usar https://bugmenot.com/view/rijksmuseum.nl. Acabou de funcionar, então seria bom usar com cuidado para não estragar. Ainda assim, apesar da escolha equivocada do Rijksmuseum de exigir conta, ele é melhor do que o vizinho Van Gogh Museum, que só compartilha fotos em baixa resolução das obras de Vincent van Gogh. Museus públicos deveriam ser guardiões da cultura, não agir como proprietários de propriedade intelectual
  • No Wikimedia, há uma imagem um pouco mais alta resolução, com 14.168 × 11.528 pixels, e mais fácil de acessar: [https://commons.wikimedia.org/wiki/File:The_Nightwatch_by_Re...](https://commons.wikimedia.org/wiki/File:The_Nightwatch_by_Rembrandt_-_Rijksmuseum.jpg)
  • No celular, rolei até o fim e toquei na imagem da pintura, e consegui ampliar o quanto quis. Por acaso pediu conta?
  • A exigência de conta pode ser resultado da combinação entre “vamos impedir downloads abusivos” e “temos poucos membros”

Pensando bem, o resultado do número de contas provavelmente também vira uma métrica de relatório para departamentos administrativos e patrocinadores. Não estou defendendo essa prática, mas, do ponto de vista da instituição, também há uma necessidade de defendê-la e mantê-la.

• Pessoalmente, uma câmera digital de médio formato de 100 MP é uma das coisas mais interessantes da tecnologia fotográfica do século XXI
  Para trabalhos fotográficos “sérios”, usa-se filme de médio/grande formato, e câmeras digitais sempre me deixaram meio indiferente. Talvez eu seja um pouco obcecado por qualidade de imagem, mas eu me perguntava por que gastar US$ 5 mil em um equipamento que entrega resultados piores que uma caixa de madeira e uma folha de filme. Aí comprei uma Fuji GFX100 (a Hassy estava fora do orçamento), e foi outro mundo. Finalmente passei a conseguir produzir imagens digitais capazes de competir com scans de filme, e também é muito legal ver o que os museus estão fazendo com isso.
  • Há um compromisso entre nitidez e ruído. A GFX parece ter reduzido deliberadamente o fator de preenchimento para produzir imagens intrinsecamente mais nítidas
    Por outro lado, ao fazer marketing de câmeras de consumo, depois do autofoco o ruído é o mais importante, então elas seguem caminhos como microlentes sem lacunas. Um fator de preenchimento baixo se aproxima mais da amostragem pontual ideal de Shannon, enquanto um fator de preenchimento de 99% funciona como um filtro de caixa do tamanho do passo do pixel, o que afeta a nitidez.
• Se você se interessa por esse aspecto técnico, recomendo a palestra na PyCon de Robert Erdmann. Deixei nos favoritos há alguns anos: https://www.youtube.com/watch?v=z_hm5oX7ZlE
  • Há 15 anos tive a oportunidade de fazer a aula de Python do Erdmann na University of Arizona. Era um curso de Python/Pylab/engenharia de dados voltado para estudantes de engenharia de materiais
    Já naquela época ele estava entrando nesse tipo de análise espectroscópica de arte, e as descobertas que mostrou então também eram realmente impressionantes. Se bem me lembro, ele posicionou várias obras de Rembrandt sobre o mesmo grande rolo de tela, verificou em que parte do rolo cada uma havia sido pintada e também identificou alguns quadros de autoria incerta ao conectá-los ao mesmo rolo. Não foi nada surpreendente vê-lo ir para Amsterdam e continuar trabalhando com o Rijksmuseum, e sempre sorrio quando esse trabalho reaparece.
  • Ver isso piora muito a síndrome do impostor.
• Não entendo muito bem a frase “se a posição da câmera se desviasse apenas 1/8 mm, a imagem ficaria inutilizável”
  No processo de stitching das imagens, elas seriam alinhadas entre si com base nas áreas sobrepostas, então não sei por que a posição da câmera precisaria desse nível de precisão. Para minimizar a correção de distorção, é importante manter a câmera paralela ao quadro, mas não parece ser isso que eles estão dizendo.
  • Entendi que o principal era controlar a distância entre a superfície da pintura e a câmera.
  • Uma combinação de câmera+lente configurada para 5 mícrons/pixel inevitavelmente teria uma profundidade de campo rasa
    Pesquisando alguns números, os pixels da câmera têm 4,6 μm, então provavelmente usaram uma lente macro 1:1, talvez a HC 4/120mm. Ela captura uma área de 53×40 mm por vez, e a distância de trabalho dessa lente em ampliação 1:1 cai para 40 cm (talvez 40–45 cm). A abertura deve ter sido F4, para reduzir ao máximo a difração. Colocando isso numa calculadora, a profundidade de campo é de apenas 240 μm, e essa é a faixa de trabalho em que o objeto precisa estar em foco. É surpreendente que a pintura seja tão plana assim dentro de uma única imagem. Só as partes mais altas da tela ou a tinta sobreposta já seriam mais altas; talvez tenham feito várias fotos e usado focus stacking.
  • Como a câmera era de foco manual, mover apenas 1/8 mm provavelmente já tiraria o foco.
• Estou literalmente agora em pé no museu olhando para Night Watch e vi este texto. Lendário.
  • É interessante que você esteja diante da pintura olhando para o celular, e ainda por cima vendo uma foto dessa pintura.
  • Alguns anos atrás, durante uma viagem, passei pelo museu e vi a cena real do escaneamento acontecendo. Era uma configuração de equipamento muito legal.
  • Espero que você aproveite o momento e absorva todos os detalhes o suficiente.
• O Rijksmuseum está no meu top 5 pessoal entre os museus que já visitei. Eu o colocaria junto com o Vatican Museum, o Louvre, o Met e a Uffizi
  Há muito mais coisas interessantes lá: Vermeer, outras obras de Rembrandt, Pieter DeHooch, Rubens, obras da Era de Ouro do Renascimento neerlandês etc. Já que está em Amsterdam, vale reservar um tempo para visitar também o Van Gogh Museum, que fica bem perto do Rijksmuseum. Já que está na Holanda, também vale ir a Den Haag para visitar o Mauritshuis e o excelente M.C. Escher Museum.
  • Gostei muito do M.C. Escher Museum. A decoração art déco do prédio também é uma atração, tanto quanto as obras de Escher
    Também recomendo muito a casa e ateliê de Rembrandt em Amsterdam.
  • O Kunsthistorisches Museum em Vienna também é muito bom. O interior é praticamente um palácio.
  • A triste realidade é que, mesmo que você já esteja em Amsterdam, talvez precise ficar mais 1 ou 2 semanas por lá para conseguir entrar no Van Gogh Museum.
• Talvez fuja do assunto, mas este comercial da TV alemã recriou essa pintura de forma criativa, e, como neerlandês, achei divertido: https://www.youtube.com/watch?v=c6XQXhr7LQM
  • Ah, Frau Antje ainda molda a imagem que a maioria dos alemães tem da Holanda: https://en.wikipedia.org/wiki/Frau_Antje