Empreiteira da Sainsbury Wing encontra carta de doador de 1990
(theartnewspaper.com)- Durante obras no lobby da Sainsbury Wing da National Gallery, em Londres, foi encontrada uma carta enterrada dentro de uma coluna desde 1990, posteriormente identificada como um registro deixado pelo doador John Sainsbury para quem um dia removesse as colunas decorativas
- John Sainsbury aceitou o projeto geral de Robert Venturi e Denise Scott Brown, mas via as duas colunas decorativas não estruturais (false columns) do lobby como um “erro dos arquitetos”
- A carta foi descoberta em 2023, durante a reconfiguração do lobby, e sua previsão se confirmou quando a remoção das colunas, presentes desde a inauguração em 1991, de fato aconteceu
- O upgrade de £85m da National Gallery busca criar um lobby mais aberto para acompanhar o aumento de visitantes, e as colunas foram consideradas elementos que bloqueavam a visão e a circulação até o elevador, o auditório e a entrada do espaço de exposições temporárias
- A Twentieth Century Society e Denise Scott Brown se opuseram, dizendo que as colunas eram necessárias para a sensação espacial e a experiência de deslocamento, mas, após autorização do Westminster City Council, a remoção foi realizada, e a Sainsbury Wing reformada deve reabrir em maio do ano seguinte
Carta de 1990 encontrada dentro de uma coluna
- Uma carta enterrada como uma cápsula do tempo foi descoberta no lobby da Sainsbury Wing da National Gallery, em Londres
- A carta foi datilografada em papel timbrado da rede de supermercados Sainsbury por John Sainsbury, um dos patrocinadores da Sainsbury Wing
- Datada de 26 de julho de 1990, a carta começava com a saudação “Para aqueles que encontrarem esta nota”
- John Sainsbury entrou no canteiro de obras durante a construção e colocou a carta, protegida em uma pasta plástica, dentro de uma coluna de concreto que ainda estava sendo erguida
- A carta foi encontrada em 2023 durante as obras de reconfiguração do lobby e depois passou a ser preservada como documento histórico no arquivo da National Gallery
As false columns às quais John Sainsbury se opunha
- John Sainsbury criticava as duas grandes false columns colocadas no lobby pelo arquiteto pós-modernista americano Robert Venturi e por sua parceira e esposa Denise Scott Brown
- Essas colunas eram elementos decorativos sem função estrutural
- Na carta, ele escreveu que as colunas eram um “erro dos arquitetos” e que se arrependeriam de ter aceitado esse detalhe do projeto
- Ele também deixou registrado que, se as gerações futuras decidissem eliminar as “colunas desnecessárias”, isso lhe daria “absoluta satisfação”
- Tirando as false columns, ele estava satisfeito com o projeto de Venturi e Scott Brown
Doação e inauguração da Sainsbury Wing
- A Sainsbury Wing foi inaugurada pela Queen Elizabeth II em 1991, menos de um ano após John Sainsbury deixar a carta
- O edifício foi totalmente financiado por John Sainsbury e seus dois irmãos, Simon Sainsbury e Timothy Sainsbury
- O valor original da doação da família Sainsbury nunca foi oficialmente divulgado, mas o The Art Newspaper o estimou em cerca de £40m, o que corresponderia hoje a aproximadamente £90m
- John Sainsbury doou um terço desse valor, mas não exigiu que sua vontade sobre as false columns fosse necessariamente seguida
- John Sainsbury morreu em 2022, aos 94 anos, e sua esposa, Anya Sainsbury, estava presente quando a carta foi removida
A controvérsia do projeto e o papel do lobby
- Segundo Neil MacGregor, então diretor da National Gallery, Venturi queria transformar o lobby em “um espaço forte, como uma cripta subterrânea”
- O lobby foi concebido como um espaço de transição antes de subir à galeria e como ponto de partida da jornada do visitante
- John Sainsbury acreditava que a visão deveria permanecer o menos obstruída possível e avaliava que colunas adicionais poderiam esconder a entrada do auditório e da galeria de exposições temporárias, confundindo os visitantes
- MacGregor considerou que, mesmo com desvantagens, a ideia de Venturi de uma conexão orgânica entre o hall de entrada, a escadaria e as galerias principais era coerente
- Seu julgamento foi de que, “no equilíbrio geral, era preciso deixar o arquiteto agir como arquiteto”
Upgrade de £85m e remoção das colunas
- A National Gallery iniciou no ano passado um projeto de £85m que inclui a modernização da Sainsbury Wing e o desenvolvimento das instalações do edifício principal adjacente
- A principal melhoria é criar um lobby mais aberto e acolhedor, capaz de receber um número de visitantes que é o dobro do previsto nos anos 1980
- O plano, projetado por Annabelle Selldorf, inclui a remoção das duas colunas não estruturais
- As colunas removidas ficavam no térreo, perto do antigo cloakroom, em um ponto intermediário entre a entrada da rua e a escada/elevador que levam ao subsolo
- Três colunas estruturais adjacentes precisaram ser mantidas
Oposição à remoção e posição da National Gallery
- A Twentieth Century Society criticou a remoção, afirmando que as duas colunas contribuíam para a sensação de peso e para a função do lobby como “espaço de expectativa”
- A National Gallery avaliou que as colunas limitavam a visibilidade do elevador e escondiam a entrada do auditório e do espaço de exposições temporárias, prejudicando a orientação
- O Westminster City Council concedeu autorização urbanística ao plano da National Gallery, e as colunas dentro do edifício tombado foram removidas no ano passado
- Robert Venturi morreu em 2018
- Denise Scott Brown se opôs fortemente ao redesenho do lobby
A contestação de Denise Scott Brown
- Denise Scott Brown afirmou que a posição das duas colunas estava ligada à criação de camadas verticais do edifício dentro de um espaço estreito e à formação de uma entrada marcante e de padrões de circulação a partir de Trafalgar Square
- O projeto prestava homenagem a John Soane e se inspirava especialmente na seção da Dulwich Picture Gallery
- A entrada da Sainsbury Wing pretendia evocar um espaço semelhante a uma cripta de igreja, com uma forma de acesso em que a visão muda gradualmente para preparar o olhar
- Ela explicou que o teto baixo criava um contraste que levava à grande escadaria e a uma perspectiva pública iluminada, algo que aprendeu com Edwin Lutyens
- As colunas serviam para conduzir o visitante de um espaço escuro e de teto baixo até a escadaria iluminada e, depois, às salas claras com pinturas renascentistas
Patrocínio do projeto atual e cronograma de reabertura
- A família Sainsbury é atualmente a maior contribuinte financeira do projeto da Sainsbury Wing
- A National Gallery não divulgou os valores exatos, mas o Linbury Trust, fundado por John e Anya, e o Headley Trust, fundado por Timothy e Susan, prometeram £5m cada
- A doação combinada de £10m dos dois fundos está entre as maiores feitas a museus britânicos nos últimos anos
- As obras demoraram mais do que o inicialmente previsto
- A Sainsbury Wing recém-reformada deve reabrir em maio do ano seguinte, e os visitantes poderão julgar por si mesmos o lobby transformado
1 comentários
Opiniões do Hacker News
Lembrei de Filippo Brunelleschi. Nos anos 1400, ele entendia mecânica estrutural melhor do que qualquer um e se opôs a sustentar a cúpula da Capela Pazzi com colunas
Quando todos os engenheiros da época insistiram que ele estava errado e que uma cúpula grande precisava de apoio, ele ergueu as colunas, mas as fez terminar alguns centímetros abaixo do teto. Isso foi descoberto anos depois e virou uma anedota no meio da arquitetura
No fim, acabou cedendo, mas, para provar seu ponto, fez a estrutura de apoio ficar visivelmente 1 pé curta demais
Esse tipo de coisa é muito legal. As pessoas costumam colocar coisas dentro das paredes
Durante a reforma de um banheiro, eu precisava de alguns azulejos antigos que eram difíceis de encontrar; quando abrimos a parede, encontramos azulejos sobressalentes de 70 anos atrás que tinham sido deixados quando a casa foi construída. Foi como sentir um azulejista de algumas gerações atrás dando um tapinha nas minhas costas com um leve sorriso
Se você só encontra depois de já ter quebrado mais ou menos metade dos azulejos existentes, também não serve para muita coisa. Ao quebrar uma placa de concreto de 50 anos perto de casa, encontrei latas de cerveja amassadas dos anos 1970 enterradas sob o concreto. Eram latas de antes da época do anel de puxar; imaginar aquelas pessoas suando em um calor parecido com o que eu estava enfrentando me deu uma sensação de conexão através do tempo
Claro, isso também pode explicar outros exemplos suspeitos de qualidade de obra que continuam aparecendo
https://alsyedconstruction.com/what-is-attic-stock-in-constr...
Eram aberturas para descartar lâminas de barbear de segurança usadas, que na prática as empurravam para dentro da parede. Ainda assim, do ponto de vista de quem recolhia o lixo, deve ter sido muito melhor
EDIT: https://duckduckgo.com/?t=ftsa&q=razor+blade+wall+slot&iax=i...
A foto das colunas: https://atlive-wp.s3.eu-west-2.amazonaws.com/wp-content/uplo...
Elas não aparecem nesta renderização: https://images.adsttc.com/media/images/6352/6d02/da69/b45e/2...
“Localizadas no térreo, perto do antigo cloakroom, a meio caminho entre a entrada da rua e as escadas/elevadores que descem para o subsolo. Três colunas estruturais adjacentes precisavam ser mantidas”
De um lado havia uma pessoa rica doando milhões; do outro, um arquiteto, uma espécie de profissional altamente qualificado com desejo de expressão. Normalmente o dinheiro fala mais alto, então me surpreende como o arquiteto conseguiu levar isso adiante na época
Lembrei da carta no lago: https://thatcanadiangirl.co.uk/2008/05/30/the-letter-in-the-...
Como devo configurar o Git para que gerações futuras me agradeçam quando removerem um código que comitei com arrependimento?
https://stackoverflow.com/questions/36327382/git-precommit-h...
O ponto central é: “este é o motivo pelo qual tivemos que fazer isso”. A mensagem implícita é uma bênção do tipo “quando isso não for mais necessário, pode reverter”, como uma espécie de arma de Tchékhov, deixando a arma carregada à espera do terceiro ato
Esta é, sem dúvida, a cena mais britânica que já vi. Excelente
// TODO: hack maligno!! refatorar// se você encontrou este comentário, ah, mil desculpas// TODO: imprimir este código e queimá-loPara quem perdeu o contexto, isso é o “carbuncle” que o príncipe Charles, hoje rei, detestava muito
Artigo recente sobre a obra para adicionar essa entrada: https://www.theguardian.com/artanddesign/2022/nov/06/nationa...
Parece que o arquiteto morreu em 2018, e Sainsbury em 2022. Se a obra tivesse avançado alguns anos antes, poderia ter virado uma situação bastante constrangedora
Isso não significa que essas colunas não tivessem propósito. Colunas podem criar pontos que organizam a experiência espacial e também são uma iconografia cultural. Exemplos disso são o contraste entre o Parthenon e o Johnson Wax
Há algumas ironias neste excelente artigo. 1) No contexto de uma galeria de arte, colunas não estruturais serem criticadas por não serem funcionais. 2) Se Venturi e Scott Brown tivessem projetado um edifício-pato, algo muito comum em encomendas de museus, teria sido difícil ou impossível remover essas colunas [1]
Para contextualizar, o gosto arquitetônico de Charles Windsor está no lado oposto não só das ideias de Venturi e Scott Brown, mas também da estética dos últimos 150 anos
[0]: https://99percentinvisible.org/article/lessons-sin-city-arch...
[1]: Arquitetos com forte adesão à doutrina funcionalista integram colunas estruturais ao projeto para obter iconografia e organização espacial. Isso porque, tendo uma função estrutural, é possível justificar sua inclusão
Todo o movimento Architectural Uprising meio que começou em 1984, quando o jovem príncipe Charles fez um discurso na gala de 150 anos do Royal Institute of British Architects
Nesse discurso, o príncipe disse que a nova extensão modernista proposta para a National Gallery era feia. Mais precisamente, chamou-a de “um furúnculo no rosto de um velho amigo querido”
As colunas de Venturi não parecem ter êntase: https://en.wikipedia.org/wiki/Entasis