LaborBerlin: o projetor 16 mm de última geração

• À medida que a dificuldade de reparar projetores 16 mm antigos e a falta de peças passaram a ameaçar a exibição de filmes analógicos, a LaborBerlin iniciou o desenvolvimento de um projetor modular com tecnologia open source e peças comuns, não dedicadas
• O novo projeto aproveita estruturas mecânicas já existentes, como mecanismo de garra, roda do obturador e transporte do filme, enquanto se concentra em modernizar fonte de luz LED, controle eletrônico e sincronização
• Nos testes de LED de 2023 a 2024, foram comparados modelos Getian de 200W, 400W, 600W e 800W, e a combinação de LED de 800W + water cooling AIO alcançou 22.000 lux, quase o dobro de uma lâmpada halógena 24V 250W
• O primeiro protótipo, baseado no Eiki RT-2, implementou taxa de quadros variável de 0 a 30 FPS, obturador virtual com base em pulsação de LED, sincronização de áudio digital, velocidades fixas de 18/24 FPS, reprodução via cartão SD e display digital
• O protótipo final, SPECTRAL 800 Chronophantoscope, foi apresentado em 2025 no Back To The Future Festival, em Rotterdam, e no Zelluloid Resistance Festival, em Berlim

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Por que é necessário um novo projetor 16 mm

• Ainda há muitos artistas que usam filme de celuloide, mas o envelhecimento dos equipamentos de projeção torna difícil garantir condições estáveis de exibição
• O último projetor de filme 16 mm disponível comercialmente foi fabricado nos anos 1990, e em campo ainda se usam equipamentos das décadas de 1960 e até 1950
• Os fabricantes desapareceram ou migraram para outras áreas, os profissionais de manutenção se aposentaram, e as peças de reposição se tornaram raras e caras
• Componentes mecânicos antigos têm baixa confiabilidade e podem causar danos ao material fílmico em vez de exibir o filme de forma ideal
• Projetores vintage foram projetados com foco na projeção padrão, o que dificulta atender plenamente à flexibilidade exigida por obras de expanded cinema ou às demandas de exibição de arquivo
• Em um cenário em que a transição digital reduziu a experiência de exibição de filmes analógicos, o envelhecimento dos equipamentos de projeção também enfraquece a sustentabilidade da cultura de exibição

Objetivos de desenvolvimento e direção do projeto

• O objetivo é criar um projetor de filme 16 mm modular de última geração para artistas de cinema contemporâneo, arquivistas e projecionistas
• O projeto parte do uso de tecnologia open source e peças de reposição comuns, não dedicadas e amplamente distribuídas, considerando também componentes imprimíveis em 3D
• Como o mecanismo de garra, a roda do obturador e a estrutura de transporte do filme dos projetores existentes já são bem desenvolvidos, optou-se por reutilizá-los em vez de criar tudo do zero
• Também nas lentes, em vez de criar um padrão proprietário, serão usadas lentes compatíveis com as linhas Eiki, Bauer, Bell & Howell e Hokushin

Lista de recursos desejados

• Projeto mecânico

  • Busca-se design modular, tecnologia open source, componentes comuns e amplamente distribuídos, não dedicados, e peças imprimíveis em 3D
  • São considerados ajuste de altura e inclinação, redução de peso para exibição itinerante e opção de projeção em formato vertical

• Energia e fonte de luz

  • Deseja-se suporte a 110V e 220V, além de opção de bateria para exibições externas e itinerantes
  • O objetivo é ter LED brilhante com dimmer, ajuste de temperatura de cor e flicker digital do obturador

• Formatos de filme e óptica

  • Pretende-se uma configuração capaz de lidar com 16mm, Super-16, Ultra-16 e open gate por meio de máscaras de formato intercambiáveis
  • Inclui lente zoom grande-angular de 25 mm a 150 mm, adaptadores compatíveis com lentes Bauer, Eiki e B&H, foco por sem-fim e suporte para lente anamórfica

• Transporte e áudio

  • Desejam-se velocidades com crystal sync de 12, 15, 16,66, 18, 23.976, 24, 25, 29.97 e 30 FPS, além de velocidade manual variável de menos de 1 FPS até 30 FPS
  • Estão previstos saída de áudio óptico e magnético, entrada de microfone, conector para fone de ouvido e sistema integrado de sincronização de áudio digital

• Conectividade e acessórios

  • Inclui sincronização digital de áudio, vídeo e MIDI, sincronização entre vários projetores, alternância master/slave, sincronização com Elmo ESS e controle remoto
  • O desenvolvimento também contempla dispositivo looper compatível e expansão de braço de bobina

Estado do projeto em 2023 e escolha de caminho

• O projeto foi planejado para durar dois anos e meio, com cronograma para apresentar o protótipo em setembro de 2025 no Back To The Future Festival, em Rotterdam
• A equipe inicial desmontou quatro modelos de projetor para encontrar um sistema mecânico adequado e dividiu as áreas de desenvolvimento em fonte de luz, mecanismo de transporte do filme e eletrônica
• Antes de avançar para a etapa seguinte, era preciso escolher uma entre três rotas
  • Um sistema de upgrade flexível para vários modelos existentes
  • Um sistema de upgrade dedicado a um único modelo amplamente disponível
  • Um kit DIY para replicar a mecânica de modelos existentes com impressão 3D, CNC e corte a laser
• Após a decisão, o plano era incorporar um especialista em eletromecânica e criar uma comunidade online para compartilhar ideias, testar componentes e aprimorá-los
• O plano também incluía contratar um designer industrial para a fabricação do protótipo final

Modelos de projetor 16 mm desmontados

• Siemens 2000

  • Fácil de encontrar na Europa, com estrutura mecânica robusta e compatibilidade com lentes Eiki e Bauer
  • Difícil de encontrar nos EUA e na Ásia, com limitações como mecanismo de garra peculiar, ausência de som magnético, engrenagens de baquelite e gate de difícil acesso

• Kodak Pageant

  • Fácil de encontrar nos EUA, com estrutura mecânica muito simples e poucas peças plásticas
  • Difícil de encontrar na Europa, sem mecanismo de foco, com suporte de lentes Eiki e Bauer pequeno e sem som magnético

• Hokushin SC-10

  • Fácil de encontrar na Holanda e no Japão, compatível com lentes Eiki e Bauer, com boa acessibilidade ao gate
  • Difícil de encontrar em outras regiões, com muitas peças plásticas e correias, e pouco espaço interno no gabinete

• nac Analysis Projector

  • Conta com FPS variável, projeção parada e reversa, controle remoto, contador de quadros e open gate
  • É difícil de encontrar no mundo todo, não tem som e tem como pontos fracos limitação de tamanho de bobina, redução de brilho por causa do espelho, ventoinha barulhenta e peso elevado
  • Na atualização de outubro de 2025, foram substituídas correias, engrenagens e pés quebrados, e o problema de funcionar apenas na velocidade máxima por falta de sinal de feedback do tacômetro, causada pela degradação de uma pequena arruela de borracha, foi resolvido com um pedaço de fio isolado

• Eiki RT2

  • Relativamente fácil de encontrar em quase todo o mundo, com amplo espaço para modificações e para o compartimento da lâmpada, além de disponibilidade de peças de reposição e corpo metálico como pontos fortes
  • Tem preço alto, estrutura mecânica não totalmente aberta, além de problemas de travamento no loop former e mecanismo de foco instável

Testes da fonte de luz LED em 2024

• De agosto de 2023 a fevereiro de 2024, a primeira etapa foi encontrar uma fonte de luz LED para substituir a lâmpada halógena 24V 250W
• Jan Kulka recomendou os LEDs de alta densidade da chinesa Getian, usados em seu equipamento de expanded cinema Archeoscope
• Durante seis meses, foram testados LEDs de 200W, 400W, 600W e 800W, levando em conta não só o brilho, mas também o tamanho do chip de LED em relação ao gate de 16 mm
• Todos os LEDs foram encomendados com CCT de 6000K, e a Getian informou que, embora a variação de produção seja de ±200K, selecionou dentro de um mesmo lote os mais próximos de 6000K
• Os testes foram realizados usando um gate de 16 mm e um suporte de lente retirados de um projetor Bell & Howell
  • O LED foi colocado o mais perto possível do gate e a voltagem foi aumentada em incrementos de 0,5V
  • A temperatura do chip e o brilho da projeção foram medidos com um luxímetro
• Dissipadores e ventoinhas de CPU com refrigeração a ar atingiram primeiro o limite de temperatura recomendado pelo fabricante, de 60°C, dificultando chegar à potência nominal e ao brilho máximo
• Ao usar um sistema AIO de water cooling para PCs gamer, tornou-se possível operar com voltagens mais altas e capacidade máxima sem superaquecimento
• O LED de 800W alcançou quase o dobro do brilho de uma lâmpada halógena 24V 250W

Resultados dos testes de LED de alta densidade

• Brilho de referência

  • O valor de referência é 10.000 lux nas condições de um projetor Bell & Howell 16mm, lente 50mm f/1.4 e 24 FPS

• LED de 200W com refrigeração a ar

  • Em 13,5A e 13V, registrou 54,4°C e 7.420 lux
  • Em 17,3A e 13,5V, chegou a 61°C e 8.000 lux
  • Em 0 FPS, surgiu um fenômeno de derretimento lento do filme

• LED de 400W com refrigeração a ar

  • Em 5,2A e 42V, registrou 43°C e 9.500 lux
  • Em 10A e 44V, superaqueceu a 110°C e depois o LED foi danificado

• LED de 800W com refrigeração a ar

  • Em 6,2A e 47V, registrou 50,1°C e 10.600 lux
  • Em 7,5A e 47,3V, chegou a 62°C e 11.800 lux

• LED de 800W com refrigeração líquida AIO

  • Em 12,5A e 50V, registrou 49,2°C e 19.500 lux
  • Em 13,8A e 50,5V, registrou 52,3°C e 22.000 lux, sendo indicado como duas vezes mais brilhante que o halógeno
  • Em 15A e 51V, também registrou 55°C e 22.000 lux

• LED de 600W·400W com refrigeração líquida AIO

  • O LED de 600W registrou 54°C e 12.730 lux em 15,4A e 38V
  • O LED de 600W foi medido em 56,4°C e 12.400 lux em 17A e 38,3V
  • O LED de 400W registrou 52°C e 10.300 lux em 10A e 44,5V

Mudança de direção com a modificação do Eiki RT

• Em maio de 2024, após concluir que o LED de 800W era o mais adequado para o projeto, decidiu-se instalar o LED e o cooler em um projetor capaz de rodar filme de teste real
• Dentro do prazo limitado do projeto, era mais realista focar na substituição da lâmpada e do motor de um projetor existente do que projetar um projetor totalmente novo ou criar um híbrido combinando vantagens de vários modelos
• O modelo Eiki RT foi escolhido por ser fácil de obter, ter estrutura robusta, amplo espaço interno para modificações no gabinete e um mecanismo de transporte simples
• Jan Kulka juntou-se à equipe após a reunião de abril de 2024 em Berlin e deu continuidade ao desenvolvimento do protótipo
• O escopo inicial de implementação concentrou-se na substituição do motor e na instalação de uma lâmpada LED com flicker para substituir o obturador mecânico

Primeiro protótipo: modificação baseada no Eiki RT-2

• Jan Kulka ficou responsável pela engenharia técnica do primeiro protótipo
• As funções-alvo eram projetar filme 16mm com taxa de quadros variável de 0 a 30 FPS e resfriar o LED de alta densidade de 800W com refrigeração líquida AIO para evitar danos ao LED e queima do filme
• A roda do obturador original foi removida e substituída por uma abordagem digital baseada em pulsos do LED, com a meta de deixá-lo em condição de apresentação no festival ALUD em Barcelona no fim de outubro de 2024
• Como o parceiro do projeto SPECTRAL, Mire, também está modificando o mesmo modelo Eiki em seu “wandering devices project”, parte dos conceitos foi baseada em Wandering 16mm projector retrofit
• Foram aproveitados o código, a escolha do encoder, o modelo do motor e o sistema de virtual shutter, com foco maior na implementação do LED de 800W e da refrigeração líquida AIO
• Para aumentar a reprodutibilidade da modificação, foram usados principalmente furadeira elétrica, esmerilhadeira angular e ferramentas manuais básicas, minimizando o uso de equipamentos especiais
• Devido a problemas de resistência térmica, a maioria das peças sob medida foi fabricada em alumínio

Configuração de hardware e eletrônica do protótipo

• Peças originais removidas do Eiki RT-2

  • Foram removidos o obturador mecânico, still image clutch, dowser, fonte de alimentação, motor, ventoinha, todos os componentes eletrônicos, placa de som e a parte inferior do corpo
  • Algumas partes internas do corpo foram perfuradas e lixadas para passar as mangueiras de refrigeração líquida

• Nova fonte de luz

  • Usa um Mosfet para chaveamento do LED de 800W, três resistores grandes para segurança e controle, e uma ventoinha para resfriar os resistores e o Mosfet
  • A lente condensadora parece ter sido trazida de um projetor Kodak Pageant 16mm
  • Uma ventoinha para o gate e outra para o espaço entre o LED e o condensador ficaram para adição posterior

• Novo motor

  • Usa o Quicrun Fusion SE brushless system for Crawler 2-IN-1
  • O driver FOC interno do motor permite controle preciso de posição, alto torque em baixa e alta velocidade, além de tamanho compacto e baixo peso
  • Usa polia de motor 16T tipo GT2, polia de eixo principal 100T e correia dentada GT2
  • O ímã de neodímio no eixo principal e o magnetic encoder detectam o ângulo do eixo para realizar controle preciso do motor e contagem de quadros

• Eletrônica de controle

  • A placa principal acomoda o controlador principal ESP, módulo step-down de 5V, entradas e saídas para potenciômetros e botões do painel, relé do LED de optical sound, PWM para alimentação do LED e PWM para o driver do motor
  • O optical sound usa uma placa de som pre-amp simples com o sensor óptico original da Eiki e uma pequena fonte de luz LED
  • Um Arduino Nano reinicia o ESP e o driver do motor quando o aparelho é ligado
  • O chip de LED é ligado e desligado por um Mosfet HY 4306 controlado por um ESP-Wroom-32, que faz o papel de obturador eletrônico
  • O LED de 800W é alimentado e dimerizado por uma fonte Meanwell 1000W UHP-1000-48

Modos de operação e painel de controle

• O interruptor principal do Eiki oferece risk mode e save mode na reprodução reversa e direta, respectivamente
  • risk mode pode queimar o filme em FPS baixos
  • save mode reduz a intensidade do LED em FPS baixos para diminuir o risco de queima do filme
  • standby liga os componentes eletrônicos e as ventoinhas, e o sistema fica pronto para operar 5 segundos após a conexão da energia
• O painel de controle foi configurado para ajustar diretamente velocidade, lâmpada, obturador e avanço de quadros
  • O potenciômetro de velocidade do motor controla de 0 a 28 FPS no save mode e de 0 a 40 FPS no risk mode
  • O potenciômetro de rampa da velocidade do motor ajusta a responsividade de reação imediata até atraso de 15 segundos
  • Os botões vermelho e preto fazem recuo e avanço de 1 quadro quando o motor está parado, e durante a operação funcionam como freeze frame
  • O brilho do LED e a rampa de brilho do LED são ajustados por potenciômetros separados
  • O número de lâminas do obturador virtual pode ser ajustado para 1, 2 ou 3 lâminas
  • O ângulo do obturador virtual pode ser ajustado de fechado até totalmente aberto
  • Posteriormente, estão planejados mais 2 potenciômetros para volume e tom do som

Feedback em Barcelona em 2024 e problema de flicker

• Em 25 de outubro de 2024, o primeiro protótipo apareceu em uma sessão pública de feedback no ¡Alud! #4, em Barcelona
• Os quatro grupos de dispositivos do projeto SPECTRAL mostraram seus protótipos em formato de exposição
• Devido a restrições logísticas, a equipe de pesquisa comparou pela primeira vez o protótipo lado a lado com um projetor praticamente sem modificações equipado com a lâmpada halógena original de 250W
• No local, o protótipo era muito mais brilhante que o projetor halógeno de 250W e, embora o CRI do LED de 800W fosse de apenas 70, as cores pareciam saturadas e nítidas
• A função de transporte variável funcionou bem, mas o sistema óptico de fácil reprodução ainda precisava de mais desenvolvimento e era sensível a emendas com fita e a alguns rolos de filme vintage
• O maior problema era um flicker na imagem projetada maior do que no projetor halógeno de 250W, especialmente ao aumentar o brilho do LED de 800W
• Foram discutidas três possíveis causas para o flicker
  • É necessário medir com um osciloscópio a possibilidade de falha eletrônica devido a um problema na saída do Mosfet
  • Há a possibilidade de que, após o transporte de van por 1.700 km de Prague até Barcelona, a posição do ímã de neodímio no eixo principal tenha se deslocado levemente, causando problema de sincronização
  • Há a possibilidade de o brilho do LED ter atingido um limiar em que o olho humano percebe o flicker com mais clareza
  • Também é possível que as três causas tenham se acumulado juntas

Melhorias no flicker em 2025 e comparação com projetores de referência

• Após o feedback de Barcelona, a correção do problema de flicker foi priorizada antes da implementação dos recursos da Fase IV
• O flicker era resultado do acúmulo de vários problemas
  • Uma das principais causas era o desalinhamento do mecanismo pull-down claw do projetor
  • O manual de serviço da série Eiki RT tinha baixa qualidade de reprodução e ajudava pouco, mas as instruções de ajuste do cam tank no manual de serviço da série Eiki NT foram úteis
  • Pequenas oscilações na saída de pulso do Mosfet HY 4306 foram resolvidas com mudanças no código do ESP-Wroom-32
• Na sala de projeção em Berlin, quatro projetores foram colocados lado a lado para comparar a qualidade e o desempenho reais de projeção
• Todos os projetores tiveram o brilho medido a cerca de 10 m de distância, em 24FPS e com lente Isco Vario Kiptaron 1.3 / 35-65mm
  • State-of-the-Art 16mm Prototype: LED 800W, 2 virtual blades, 530 Lux, branco com leve tom rosado
  • Eiki EX-2000 N2: Xenon 350W, 2 shutter blades, 480 Lux, tom esverdeado
  • Eiki SSL-2: Halogen 250W, 2 shutter blades, 410 Lux, tom amarelado
  • Eiki RT-2: Halogen 200W, 2 shutter blades, 305 Lux, tom alaranjado
• Foram usados dois prints quase idênticos do mesmo filme, mas eles diferiam muito em tonalidade de cor e nitidez
• Após uma comparação sistemática trocando prints e lentes, o protótipo mostrou uma imagem um pouco mais brilhante, mais nítida e mais branca do que o projetor Xenon Eiki EX-2000 N2
• Vídeos de comparação
  • State-of-the-Art 16mm Projector with LED 800W vs. Eiki EX-2000 N2 with 350W Xenon bulb
  • Eiki EX-2000 N2 with 350W Xenon bulb vs. State-of-the-Art 16mm Projector with LED 800W

Fase III Parte 2: novos recursos e melhorias adicionais

• Após o teste comparativo de março de 2025, Jan Kulka levou o protótipo para Prague para resolver problemas e implementar os próximos recursos
• O ruído era uma grande preocupação, e a substituição dos rolamentos desgastados do front arm assembly reduziu bastante o barulho
• O novo motor também parece contribuir para o ruído, e isso continua sendo algo com que será preciso se acostumar
• Recursos recém-implementados
  • 18 e 24FPS fixos: além do frame rate variável, dois botões permitem selecionar 18FPS e 24FPS, com controle eletrônico estável
  • Avanço e retrocesso de quadro único: ao pressionar um botão durante a projeção, entra-se no modo de imagem parada, e comandos repetidos permitem avançar ou voltar quadro a quadro
  • Fase variável do obturador: o timing de abertura do obturador pode ser deslocado em fase em relação ao mecanismo de transporte do filme, permitindo mostrar na tela o movimento do filme que projetores tradicionais tentam ocultar
  • Sincronização de áudio digital: ao registrar um ponto IN na memória, a trilha sonora digital é reproduzida em sincronia com o filme em qualquer frame rate
  • Leitor de cartão SD: basta colocar um único arquivo de som em um cartão SD vazio e, após registrar o ponto IN, a reprodução sincronizada é feita
  • Display digital: permite ver de relance os parâmetros atuais de projeção
  • Sincronização de dois projetores: o modo master/slave já foi implementado, mas como há apenas um protótipo, ainda não foi possível fazer um teste real
  • Carcaça de alumínio: na parte superior, acomoda um radiador de refrigeração líquida, e na frente traz suportes para fixação de filtros ou de uma roda de obturador
• Montagens personalizadas para o display e o leitor de cartão SD foram feitas com impressão 3D

Apresentação do SPECTRAL 800 Chronophantoscope

• Um filme publicitário em 16mm sobre o protótipo foi rodado para a apresentação no Back To The Future Festival, em Rotterdam
• O objetivo era projetar, com o próprio protótipo, um filme sobre o protótipo e mostrar ao vivo, diante do público do cinema, vários efeitos visuais e recursos
• O filme publicitário foi concebido em etapas: mãos apontando e operando cada componente e função do projetor; o projetor em uma plataforma giratória em um espaço escuro, com iluminação vermelha e azul e névoa artificial para mostrar feixes de luz; e uma sequência com found footage de helicópteros, trens e carros para experimentar efeitos de movimento
• Durante a apresentação, foi preparado um voice-over ao vivo, escrito e narrado por Juan David González Monroy
• O nome do protótipo foi definido como SPECTRAL 800 Chronophantoscope
• Para reduzir a pressão do tempo e o trabalho de pós-produção, a filmagem foi feita de forma contínua, com montagem in-camera, em dois rolos de 100 ft de Kodak Vision 3 500T, e revelada/impressa pela ANDEC Cinegrell Filmtechnik em Berlin
• O filme publicitário foi lançado no YouTube como SPECTRAL 800 Chronophantoscope
• O protótipo foi apresentado em 19 de setembro de 2025 no Back To The Future Festival, em Rotterdam, e em 3 de outubro de 2025 no festival Zelluloid Resistance, em Berlin
• Em Rotterdam, ele foi apresentado junto com dispositivos de outros laboratórios parceiros do projeto SPECTRAL, e, devido ao limite de 20 minutos, a apresentação ficou restrita à exibição ao vivo do filme publicitário produzido
• No evento de Berlin, houve introdução ao projeto, explicação técnica de Jan Kulka, discussão com o público e exibição do filme publicitário

[GN⁺]

Comentários no Hacker News

• Fui projecionista de 35 mm no passado (https://news.ycombinator.com/item?id=35887809) e, quando era estudante, também mexi com projetores e câmeras de 16 mm
  É bom ver que ainda há gente interessada nessa mídia e tentando resolver seus problemas, e também me parece positivo seguir por LEDs com brilho ajustável e peças open source/impressas em 3D
  Gosto especialmente da postura de que os elementos mecânicos centrais dos projetores antigos — ou seja, o mecanismo de garra, a roda do obturador e o transporte do filme — já eram tão bem projetados que recriá-los seria desperdício. Só que a lista de novas especificações que vem depois torna o projeto muito mais complexo
  16 mm/35 mm já estão em declínio, e o número de cópias restantes diminui a cada ano à medida que os filmes se degradam ou os rolos são perdidos/descartados. Recursos como “velocidade variável manual < 1~30 FPS” são um nicho dentro de um nicho. Quantos artistas ou estúdios experimentais querem reproduzir uma cópia em 16 mm a 0,75 FPS, e quem assistiria a isso?
  Este projeto me pareceria muito mais realista se focasse em um projetor open source básico para reproduzir filmes de 16 mm com som óptico, que constituem a maior parte do estoque existente, e nos recursos mais fáceis de implementar da lista. Projetores simples e baratos de filme em plástico já existiram antes também para outros formatos, como Super 8 (https://en.wikipedia.org/wiki/Super_8_film)
  Se forem incluir recursos difíceis, seria melhor ao menos focar em algo prático para um público mais amplo, por exemplo uma ferramenta para avaliar com segurança o estado da cópia antes de reproduzi-la em velocidade normal, ou um mecanismo de limpeza de cópias para rolos que ficaram 30 anos em um porão

  • Filmes de 35 mm ainda são distribuídos, e pelo menos nas cidades populares dos EUA há um público que procura sessões em 35 mm
    Por exemplo, Last Night In Soho, de 2021, também teve cópias em 35 mm. Claro que foi limitado a sessões especiais em alguns lugares, mas até o IMAX 70 mm, embora tenha um número limitado de salas restantes, consegue esgotar por semanas quando sai uma obra como Oppenheimer
    Também conversei com a equipe do Barrymore Film Center, em Fort Lee, NJ; eles exibem 16 mm, 35 mm e 70 mm e promovem Fort Lee como berço da indústria cinematográfica dos EUA. Ouvi dizer que é possível encomendar milhares de filmes em 35 mm dos acervos dos estúdios, mas provavelmente só restam dois acervos nos EUA, e o maior problema é que, por causa do custo de envio, normalmente acaba não valendo a pena exibi-los
    Já estou chegando à meia-idade, mas também conheci muitos jovens realmente apaixonados por filme

• Trabalhei como projecionista em um cinema de bairro quando tinha pouco mais de 20 anos, e tenho lembranças muito boas de lidar com equipamentos antigos
  Havia uma satisfação peculiar em operar aquela máquina sozinho na cabine de projeção em noites de verão. Logo depois que saí, quase todos os lugares migraram para projetores digitais, mas é sempre bom ver projetos tentando manter esse tipo de mídia vivo

  • Por volta de 1990, eu fazia parte do comitê de cinema do centro acadêmico na graduação, e pegava emprestado um projetor de 16 mm na biblioteca, carregava-o pelo campus até o prédio do centro acadêmico e exibia filmes toda sexta-feira
    Lembro de ter passado Rebel Without a Cause. Também havia um projetor de vídeo na mesma sala, e descobrimos que era mais barato obter permissão para exibir fitas VHS. Para o projecionista era muito mais conveniente, mas a qualidade de imagem era muito pior

• É preciso tomar cuidado ao reaproveitar um water cooler all-in-one para CPU para outros usos
  Por ser selado, ele é afetado por evaporação e entrada de ar; com o tempo, o nível do fluido de arrefecimento baixa e também é difícil completar. A orientação também importa: é preciso evitar que bolhas inevitáveis sejam sugadas repetidamente pela bomba
  Se as portas de entrada e saída do radiador ficarem na parte de baixo, pode surgir uma área de pouca turbulência na parte superior do radiador, onde as bolhas podem se acumular. As opiniões podem divergir, mas colocar 800 W ou mais em um radiador de 2 ventoinhas em um ambiente já quente provavelmente será insuficiente. Se fosse uma CPU de 800 W, eu usaria ventoinhas muito potentes ou dobraria a área do radiador

• Uma coisa estranha é a parte em que dizem precisar de um LED de 800 W para obter o dobro do fluxo luminoso de uma lâmpada halógena de 250 W
  Normalmente LEDs são muito mais eficientes que halógenas, então me pergunto por que neste projeto parece ser o contrário

  • Parece realmente estranho. A solução não deveria ser um projetor moderno que transforma 1 kW de potência em calor
    O problema parece estar na escolha do arranjo de LEDs COB. No papel, obtém-se muita luz, mas ele não se torna uma fonte pontual
    Lembro que projetores de grandes cinemas usavam fontes de luz a laser ou lâmpadas de xenônio caras. Se não havia speckle, talvez fosse um método de bombear um fósforo. Isso é de pelo menos 10 anos atrás
    Também me lembro de ter visto uma solução — talvez em faróis de carro — que separava LEDs UV e fósforo, de modo que vários diodos bombeavam um pequeno pedaço de fósforo e produziam uma fonte pontual brilhante. Não sei como isso poderia ser reproduzido em open source
    Outra abordagem seria algo como uma haste de mistura de vidro usada em iluminação LED de estúdio. Quando a luz de vários LEDs entra numa haste de vidro, sai um feixe uniforme, mas isso parece ser mais para melhorar a reprodução de cores do que para garantir brilho ou uma fonte pontual
  • Um LED de 800 W está longe de ser uma fonte pontual perfeita, então muita luz que não pode ser focalizada está sendo perdida
    Nas fotos comparativas, há uma enorme quantidade de luz vazando pelas laterais no projetor com LED. O projetor convencional tem a vantagem de 100 anos de otimização para focalizar a luz da lâmpada na imagem. O equipamento com LED, por sua vez, está praticamente começando do zero com uma fonte de luz que não foi feita para ser focalizada em uma imagem
  • A diferença provavelmente vem das restrições ópticas específicas de projetores
    LEDs são eficientes em converter eletricidade em luz, mas emitem luz em todas as direções, exigindo um sistema complexo de colimação, no qual muita luz se perde. Já uma lâmpada halógena, quando usada com um refletor parabólico, consegue enviar a maior parte da saída para o caminho de projeção
  • O sistema de lâmpada LED que eles fizeram parece ter sido projetado por um overclocker

• É interessante que o material do filme tinha uma preservação de cores melhor do que projetores antigos.
  Eu pensava vagamente que as cores desbotadas das exibições antigas em 16mm eram culpa de uma gravação ruim, e nunca tinha parado para pensar muito nisso

  • O tom rosado na foto da projeção à esquerda, mais embaixo no texto, na verdade não é um problema do projetor; é a própria cópia em filme que mudou de cor por causa da síndrome do vinagre.
    Neste caso, é relativamente leve; isso pode acontecer quando uma cópia em filme fica armazenada por muito tempo em um ambiente relativamente quente, sem refrigeração. Essa alteração de cor é um problema da cópia específica em filme e quase não tem relação com um projetor em particular.
    Dito isso, até este projeto, pelo que sei, não existia um projetor de filme capaz de corrigir alterações de cor em tempo real durante a exibição. Trabalhei por cerca de 10 anos como projecionista e responsável pela programação em espaços que exibiam regularmente cópias em 16mm e 35mm.
    Agora, em vez de desistir de exibir cópias com cores alteradas, é possível exibi-las, preservá-las e digitalizá-las com uma aparência mais próxima do estado original. No campo da preservação de filmes, este projeto é bastante importante e parece poder antecipar uma grande mudança na forma de operação.

• É um projeto realmente incrível. Como engenheiro embarcado que cresceu nos cinemas de arte e cinemas de programação de Berlin, acho que, se eu tivesse sabido disso há 2 anos, teria feito questão de ajudar.

• Muito legal. Tenho muitos filmes 8mm para preservar e também um pouco de 16mm; isso pode ser um bom primeiro passo rumo a um scanner de filme open source.

  • https://www.kinograph.cc/
  • Scanners de filme 8mm são tão comuns que dá até para comprar no Walmart.
    Também há muitos exemplos de scanners de filme caseiros no YouTube. Como eles não precisam rodar rápido nem precisam de mecanismo de pulldown, são dispositivos relativamente simples.

• No post do blog, dizem que arquivistas precisam de um projetor 16mm; se isso significa preservar filmes 16mm usando esse projetor, fico curioso para saber como e por que isso seria feito.
  Por que não simplesmente escanear o filme, em vez de projetá-lo na parede e filmar isso para preservação? Pelo meu conhecimento limitado, foi assim que entendi o texto; agradeço se alguém puder explicar.

  • Escanear um filme e projetá-lo para assistir são experiências diferentes.
    Ao assistir a um filme, a imagem pisca e treme. O grão do filme é bem diferente de pixels.
    Também gosto dos formatos digitais modernos, mas é importante entender o objetivo de preservar a própria experiência de assistir em filme.
  • Não sei muito, e isso é de muito antes da minha geração, mas, se o filme tiver som, a extração de som parece ser um dos motivos.
    Além disso, fazer um projetor adequado funcionar como originalmente pretendido pode ser a forma mais simples e precisa em termos de timing, em vez de encontrar ou escrever software para processar o scan. Imagino que queiram fazer as duas coisas.

• Fico curioso sobre por que é preciso oferecer suporte a tantos frame rates.

  • Filmes mudos, especialmente os mais antigos, não tinham um frame rate constante.
    Como a câmera era acionada manualmente, o frame rate era determinado pelo operador, e não era raro aumentar ou diminuir a velocidade até dentro de uma mesma cena para obter o efeito desejado. No início, quem operava o projetor também precisava fazer julgamentos semelhantes.
    Quando projetores acionados manualmente foram substituídos por projetores elétricos, ficou mais difícil lidar com velocidades fora do padrão, o que acabou levando à padronização. Filmes mudos antigos quase sempre rodam rápido demais quando exibidos em projetores modernos.
    Por isso, velocidade variável sempre foi um recurso desejável em projetores usados para filmes históricos, e responsáveis pela preservação de filmes costumavam modificar projetores para isso.
    Também pode ser muito difícil encontrar máscaras de abertura adequadas às proporções de tela incomuns de filmes antigos, então às vezes o projecionista precisa fazê-las por conta própria. Felizmente, dá para fazer isso de forma relativamente fácil com um pedaço de cordão.
  • Alguns filmes foram filmados em frame rates mais baixos por vários motivos.
    Velocidade variável e função de pausa parecem necessárias apenas para examinar registros em detalhe, e não tenho certeza se são realmente indispensáveis. Talvez sejam recursos incluídos para cobrir mais casos de uso.
  • Filmes mudos usavam várias velocidades. O restante é para telecine.